Avaliação de Conclusão do Curso: Roteirista de TV e Cinema

Responda todas as 10 questoes. Nota minima para aprovacao: 6,0

1 Uma arqueologia do cinema e dos seus públicos, entre outros aspectos, faz reemergir a questão do cinema de massas nos EUA, nos thirties e forties. O cinema era então o grande _____.

a) Discurso b) Entretenimento c) Espetáculo popular d) Nenhuma das alternativas

2 No âmbito da ____ emergia entretanto um sistema híbrido no campo da ficção, onde predominavam as séries televisivas e as soa operas, surgindo depois os telefilmes.

a) Televisão b) Arte c) Ciência d) Nenhuma das alternativas

3 No plano estrito do ___ da televisão importa relembrar a especificidade da linguagem televisiva e, designadamente, o seu dispositivo tecnodiscursivo, o qual releva, desde logo, da proximidade originária aos modelos discursivos e narrativos do cinema.

a) Cinema b) Dispositivo logotécnico c) Público d) Nenhuma das alternativas

4 O telefilme é, um outro dispositivo de _______, e é habitualmente pensado sob o espectro dos resultados das audiências televisiva, de uma forma imediata.

a) Ficção b) Marketing c) Produção e de difusão d) Nenhuma das alternativas

5 Tanto nas séries como nos _______ do que se trata ainda, num plano narrativo e estético, é da supressão da noção de enquadramento.

a) Telefilmes b) Musicais c) Teatros d) Nenhuma das alternativas

6 A ____ é de certo modo, e em termos clássicos, teleológica na televisão há um constante diferir do desenvolvimento da ação, recorrendo a cenas e situações pontuais e/ou marginais.

a) Publicidade b) Progressão da narrativa cinematográfica c) Televisão d) Nenhuma das alternativas

7 A televisão, de certo modo, remodela a relação do telespectador com a ficção ___ , em última instância poder-se-ia dizer que o efeito de grelha acaba por refletir-se na montagem do telefilme.

a) Designada b) Simbólica c) Cinematográfica d) Nenhuma das alternativas

8 O ___ por excelência era um plano à altura do homem, o plano do écran televisivo não é mais do que um plano à altura da curiosidade do olhar, de um olhar naturalista e imediato do homem. Um olhar contratual, um falso olhar.

a) Plano cinematográfico b) Paradigmático c) Rádio d) Nenhuma das alternativas

9 Uma breve arqueologia da evolução do modo de recepção do cinema nas salas pode dar-nos algumas pistas para entender as mutações no domínio após a _____ da televisão nos lares europeus e norte americanos.

a) Violência simbólica b) Progressiva integração c) Práticas e efeitos da televisão d) Nenhuma das alternativas

10 Os anos 70 é uma época de complexos cruzamentos entre ___, os investimentos que um pouco por todo o lado, na Europa, são feitos pelos operadores de televisão diretamente na produção de longas-metragens, acabam por gerar a emergência de híbridos.

a) Ator e Telespectador b) Cinema e Televisão c) Rádio e Televisão d) Nenhuma das alternativas